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Le Doulos - Criterion Collection   [CRI-Criterion]




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CHF 39.90

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Artikel: 1997461
Movie: 90104751



Regionencode [?] 1 - USA (NTSC) (Film in s/w)
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Originaltitel Le Doulos
The Finger Man
Lo Spione
Der Teufel Mit Der Weissen Weste
Genre Drama / Thriller / Literaturverfilmung
Produktionsland Frankreich
Herstellungsjahr 1962


Schauspieler Michel Piccoli, Jean-Paul Belmondo, Serge Reggiani, Philippe Nahon, Jean Desailly, Charles Bouillaud, René Lefèvre, Carl Studer, Fabienne Dali, Philippe March
Regie Jean-Pierre Melville
Autor(en) Jean-Pierre Melville, Pierre Lesou, Élisabeth Rappeneau
Produzent(en) Georges de Beauregard, Carlo Ponti
Sprache (Tonformat) Französisch   (Dolby Digital - 1.0 Mono)
Untertitel Englisch, Englisch für Hörgeschädigte
Covertext The backstabbing criminals in the shadowy underworld of Jean-Pierre Melville's Le doulos have only one guiding principle: “Lie or die.” A stone-faced Jean-Paul Belmondo stars as enigmatic gangster Silien, who may or may not be responsible for squealing on Faugel (Serge Reggiani), just released from the slammer and already involved in what should have been a simple heist. By the end of this brutal, twisting, and multilayered policier, who will be left to trust? Shot and edited with Melville’s trademark cool and featuring masterfully stylized dialogue and performances, Le doulos (slang for "informant") is one of the filmmaker’s most gripping crime dramas.


Bildformat 1.66:1 Aufbereitet für 16:9 Bildschirme
Laufzeit 109 Minuten
Veröffentlichung 04.10.2008


Special Features
  • New, restored high-definition digital transfer
  • Selected-scene audio commentary by film scholar Ginette Vincendeau, author of Jean-Pierre Melville: An American in Paris
  • Video interviews with directors Volker Schlöndorff and Bertrand Tavernier, who served as assistant director and publicity agent, respectively, on the film
  • Archival interviews with Melville and actors Jean-Paul Belmondo and Serge Reggiani
  • Original theatrical trailer
  • New and improved subtitle translation
  • PLUS: A new essay by film critic Glenn Kenny

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